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9博体育官网「贾玲的」

2024-04-13 10:07:07

  9博体育官网「贾玲的」导演本人和这部作品,每时每刻都能遭遇到新的批评,陆陆续续总结出“热辣滚烫”“中国电影的悲哀”“瘦下来眼里没光了”“一人减肥全国消费”等几大罪状,仿佛贾玲罪大恶极,凭一己之力拖垮了中国电影。

  此情此景,我会想到2022年获得诺贝尔文学奖的女性安妮·埃尔诺,她的获奖曾引发学术界的质疑,“私写作是否具备足够的公共性?”,这几乎在诋毁无数个女性创作者关于自身书写的正当性,暗示着“女人的故事天生是低人一等的”。

  对此安妮·埃尔诺早在《一个女孩的记忆》里给出回应:每一天,在世界上的每一个角落,都有一群男人围着一个女人,随时准备好向她扔石头。

  要是所有导演都学贾玲,电影不好好拍,只搞营销和男女对立,迎合女观众买单冲票房,中国电影就完了。

  她蛰伏一年,以真诚到掏空自己、近乎献祭自己的姿态重塑了一副肉身,亮出结实的肌肉,追求出拳的力量,也释放了要痛快赢一次、活一次的野心。

  而是在肯定一个女性在一个艰难生存的空间里,以肉身对抗传统的叙事、结构的阻力,并一而再地突出重围。

  学者戴锦华说过,电影是一个超级男权和父权的领域,包括所有的电影语言和叙事模式都是,女性在这个场域中几乎不能立足。

  组团队,拉投资,掌握话语权,用绝对的执行力重塑身体、拍完电影、收获票房,一度成为全球单片票房最高的女导演,且第二部作品继续大卖。

  如果这还不值得赞美,不值得说一句“了不起”,反而得到360度无死角的诋毁,我就真的不知道女性所谓的“成功之路”,到底该怎么走了。

  网上对贾玲和《热辣滚烫》的争议还在无限膨胀中,这些远超于影视批评的骂声,无数次让我回到阅读《如何抑止女性写作》那本书时的荒诞感。

  从这本书拿过设计奖的封面就可以窥见一二,封面一排排文案全是一代又一代男人们诋毁女性创作时使用的陈词滥调,放在贾玲这件事上同样贴切,甚至可以一一对应:

  《热辣滚烫》虎扑评分跌至3分,B站上清一色的黑评,一般人们认为压倒性的负面评论会发生在质量2-3分、票房几百万的烂片身上,但《热辣滚烫》绝不属于此列,这就是一场不折不扣的贬低女性创作的运动。

  她说选择去做电影,不管是李焕英还是热辣滚烫,她都没有提前预想票房、口碑、给大家带来的情绪价值,而做电影的原因就是源于想要讲述的冲动:她有好多想说的话、她有好多想跟观众讨论的人生的东西。

  李焕英的全球票房榜首被《芭比》超越,贾玲是有一点点遗憾的,倒不是因为自己的成绩被打破,这本身就是一个虚名,而是因为片名有妈妈的名字。

  她甚至一开始觉得新片能拿到《李焕英》票房的零头(4亿)就算天大的成功了,破30亿是没有料到的。

  《热辣滚烫》既没有号称自己是女性主义作品,也没有预设成为票房爆款,更不曾妄想引领中国电影走向,它只是想讲述一个女性找寻自我的故事,偏偏就是这部片成为了众矢之的9博体育

  网友们千方百计地论证这部作品的罪恶,只是为了捂住一个女人的嘴:她竟然想找寻自我,她竟然找到了主体性,这不可能,这不是真的,我不允许这件事发生!

  在一个名义上平等的社会里,理想的状况是让那些弱势群体的成员有创作文学的自由,但她们却不创作,这样就可以证明她们不能创作。

  现在的对策是就是让这种自由尽可能的有名无实,然后呢,既然某些人不管不顾、真的要去创作,那就要想出各种策略,去忽视、谴责、贬低她们创作出来的艺术作品。

  电影《芭比》用“男人与马”的幽默解构了男性史诗,不可谓不划时代,但也因此遭到不少男性电影人的贬损,导演葛伟格、主演罗比也各自错失了奥斯卡提名。

  我非常喜欢的女性导演简·坎皮恩,她的近作《犬之力》以西部片的形式拍出了反对西部牛仔男性气概的内核,电影也遭到了好莱坞高龄男演员的大破防,说她拍的是一坨屎。

  看来长期处于优势地位的老男人们真的没有想象中的坚强,他们外强中干,其实内心很脆弱,看到女性竟然也有了讲述的权利,立即焦虑不已。

  你看女人一个不合作,那么一点点东西,你觉得几千年的父系社会这种结构突然就被抽掉了一颗铆钉,整个就瓦解了。

  她看到的样本还是像勃朗特三姐妹这样的荒诞经历,以男性之名出书时广受赞誉,当有人怀疑其实出自女性之手时立马翻转。

  而今这么多年过去,女性创作者被系统性贬低的遭遇仍旧在发生,诺贝尔奖得主安妮·埃尔诺还在遭受“女性生命经验何以具有普遍性”的诘问。

  可能因为安妮埃尔诺是文学界最早采用自传性写作的先驱,可能由于陈旧观念里男性体验天然具有公共性,而女性经验则需要不断证明其公共意义。

  我希望我的一生成为某种可以被感知的具有普遍性的东西,我希望自己完全溶解在人们的思想和生活中。

  其实除了文艺创作是某些男性破防的重灾区,很多能体现「人类造物性」的领域,都会立马成为男性跑马圈地的战场,但凡有女性闯入,立马警铃大作,一致对外。

  女雕刻师江寻千,雕出目前最大单体冰雕龙,没想到她发出来被一顿狂喷,喷她浓妆、摆拍、搔首弄姿,不可能有这样的才华。

  江寻千本就是千年来打铁花的第一个女传人,网友惹到她算是踢到铁板了,姐现在全程直播雕第二条冰龙。

  女摄影师张敬宜,拍出了中国火箭发射的超燃瞬间,却遭遇到非常恶劣的网络暴力,仅仅因为这些网络喷子受不了拍中国航空航天此等壮举的竟然是个女人。

  举了这么多,其实抑制女性力量的底层逻辑,是源于男性恐惧,旧秩序看似坚固,其实出奇的虚弱,他们害怕被看穿“原来女的也能做”。

  就像影视圈最老掉牙的穷规矩“女人不能坐器材箱”,因为有了邵艺辉,有了贾玲,使得那个禁忌的箱子自己像个晦气的笑话。

  但我知道最直观的体验,去年春节档没有拍给女性的电影,25岁以上中国女性观众最爱看的春节档是《熊出没》,因为她们负责带娃看。而今年春节档女性观众占比62.9%,是2014年来女性占比最高。

  如果关于女性榜样的记忆被埋葬,那就是将每一代妇女陷于孤单,让每一代后来者都以为自己要独自承担从头开始的负担。

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